Próxima cita: Adanía Shibli, Un detalle menor

Clica sobre la imagen para unirte a la reunión, el martes 14 de mayo, a las 21.30h. 

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Para más información: novelantes@gmail.com 

Cartel 2024: A la espera de tu voto

 Este año llega con una novedad en Novelantes: hemos abierto la posibilidad de votar lecturas para quien quiera apuntarse al club. De momento, tenemos estas lecturas en el cartel. ¿Tienes alguna propuesta? Vota tu libro.

• 09/01 Fernando Pessoa, El banquero anarquista
• 12/03 Marta Carnicero, Coníferas
• 14/05 Adanía Shibli, Un detalle menor
• 11/06 Kent Haruf, La canción de la llanura
• 09/07 Rodrigo Rey Rosa, Ningún lugar sagrado
• 10/09 Maggie O'Farrell, La extraña desaparición de Esme Lennox
• 08/10 Franz Kafka, En la colonia penitenciaria 

Cartel 2023: Retorno a los clásicos

Un narrador poco fiable para comenzar el año y una vuelta al realismo decimonónico para cerrarlo, aquí están las lecturas de 2023:

• 17/01 El valor de una vida: Kazuo Ishiguro, Nunca me abandones
• 14/02 Metamorfosis: Ian McEwan, La cucaracha
• 14/03 Empieza la lucha: Karl Ove Knausgård, La muerte del padre
• 09/05 Persiguiendo recuerdos: Marcel Proust, Por el camino de Swann
• 13/06 La cuenta, por favor: Bohumil Hrabal, Yo que he servido al rey de Inglaterra
• 11/07 Estilo Carver: Lucia Berlin, Manual para mujeres de la limpieza
• 12/09 El hábito no hace al monje: Stendhal, Rojo y negro 
• 10/10 Matar una familia: Ruth Rendell, Una mujer de piedra
• 14/11 Sin misericordia: Benito Pérez Galdós, Novelas de Torquemada
• 12/12 Los límites del amor: Douglas Stuart, La historia de Shuggie Bain

Kaouther Adimi, Nuestras riquezas: Librería en Argel

Cautivador pero ligero, comprometido pero poco profundo. Nuestras riquezas, de Kaouther Adimi, una lectura agradable sobre una historia apasionante, pero con carencias que los novelantes no perdonaron.

El pez grande se come al chico

“Está bien, me ha gustado, hay cosas interesantes, como que los editores franceses le hagan la vida imposible al argelino, que tiene los mejores autores pero las influencias las tienen otros y al final ganan los que se quedan con algo tan primario como el papel para imprimir”

“Es un libro muy humano, con una historia muy entrañable”

“Desigual, la historia paralela sobre la librería a mí no me enganchaba”

“Menciona la gran matanza que hubo en París en 1961 durante la guerra de Argelia. La represión duró todo el otoño y como mínimo hubo 200 muertos, si no más”

“Fue un episodio muy triste de la historia de Francia, es algo de lo que no les gusta hablar mucho”

“Pero no es una novela revisionista. Se habla mucho de Camus pero no se menciona el conflicto que tuvo debido a la guerra de Argelia, por su postura contraria a la independencia”

“Más bien todo aquello es, en la novela, un telón de fondo, lo que ella quiere contar es otra cosa”

“Su objetivo es recuperar la figura de Charlot, que se había tragado la historia y ella la vuelve a sacar a la luz”

El oficio de editor

“A mí me ha cautivado la descripción del oficio de editor, cómo el diario de Charlot retrata la pasión: dedica apenas unas palabras al nacimiento de sus hijos y entradas y entradas a contar las alegrías y las penas del oficio”

“Aunque no fuera su objetivo, echo en falta que la autora no profundizara en la figura de Camus. Es el único defecto que le encuentro a la novela, incluso a mí, que leí El extranjero siendo niño, me chocó que no sepas nada del árabe que muere, Camus no te da ninguna visión. Esto es algo que los autores argelinos contemporáneos están criticando, como Kamel Daoud”

“Pero no es el caso de este libro, es ligero, no entra en esos conflictos, emociona al referirse a aquellos sucesos pero no profundiza”

Julio Cortázar, Los premios: No son lo que parecen

 

Ya lo dijo quien lo propuso. Cortázar es siempre garantía. Y así fue también con Los premios, que comentamos en una sesión tan disfrutable como cualquiera de sus libros.

Técnica narrativa, plan, ¿para qué?

“Escribe muy bien. Le gusta regodearse en la escritura, es un estilista. Usa mcguffins para desarrollar la historia, la impresión que da es que los premios y todo lo que ocurre en el crucero son un instrumento para esa prosa tan torrencial”

“Le gusta escribir y en realidad narra poco. La novela es una descripción continuada de personajes. Le sobran páginas pero por encima de todo está siempre la calidad de la prosa”

“Seguramente sentía liberación al escribir, en la traducción estás tan encorsertado… cuando escribía sus propias obras se desataba. Estoy de acuerdo en que se trata de una descripción continuada de personajes, se explican a sí mismos, cada uno de ellos tiene su propia voz”

“Él mismo admite que no tenía un plan, lo escribió estando de crucero, como un divertimento”

“Los personajes tienen desarrollos insospechados, algunos van a positivo, como el boquense, que resulta ser uno de los personajes más interesantes, aunque al principio nunca lo hubieras dicho, mientras que otros derivan hacia lo negativo. El autor se dejaba llevar por ellos”

“El boquense es uno de mis favoritos. Sin haber estado nunca en Argentina, me da la sensación de que Cortázar capta el habla popular y el retrato acaba siendo muy cariñoso, es un personaje que se crece ante el absurdo de la situación”

“Todo lo contrario que los pasajeros cultos, que son incapaces de salir airosos de ella y se pierden en disquisiciones y dramas de salón”

Referencias literarias, estilo único

“De esos personajes surgen referencias continuas, aunque muy de pasada, a cuyo estilo nada tiene que ver con el de Cortázar, como Hemingway, con su laconismo y falta de adjetivación, en novelas en las que siempre pasan cosas grandes. Es una pullita entre escritores, marcando la distancia, porque es que en esta novela ocurre todo lo contrario”

“Es un narrar por el placer de narrar y los interregnos son aún más esteticista. Hasta el final, cuando todo se precipita”

“También se refiere a Faulkner, pero en este caso es todo lo contrario, denota admiración, era un gran narrador, muy pícaro”

“Cortázar va a lo suyo, no se preocupa de la anticipación, no le hace falta”

“Representa algo único. Y con esa manera de escribir yo compro todo lo que narre, sin ser un género que me guste, me adentro en el terreno de lo fantástico, suspensión de incredulidad, aquí estoy”

Sara Mesa, Cara de pan: Lolita

¿Lolita? Nunca un lema de Novelantes ha sido más desacertado. La sinopsis de Cara de pan te hace temer lo peor, y sin embargo Sara Mesa logra conducirte por los caminos menos trillados.

Luminosa

“Me ha gustado mucho. Tenía miedo de que se fuera por lo fácil y que estuviéramos ante un pervertido pero es una historia mucho más sutil de lo que esperas. No es una pesadilla, refleja de manera muy real comportamientos que quedan fuera de los cánones de conducta”

“La propuse con mucho miedo porque había leído Un amor, que me venía muy recomendada y fue una lectura muy desagradable. Esta otra también me la habían recomendado y leyendo la sinopsis temí que fuera incluso peor y resultó ser todo lo contrario. Esta novela es luminosa y, aun siguiendo la misma técnica narrativa, me parece mucho más verosímil. Y muy tierna, además”

“Los dos personajes son unos parias que están muy bien contados, con mucha ternura”

“Te sorprende todo el rato, para bien. Las reacciones de ambos te sorprenden a la vez que te convencen”

“La visión del final, la de la camarera, la externa, es demoledora”

“Claro, en ese momento se encuentren expuestos a la suspicacia del entorno. Un entorno público, hasta entonces se ocultaban”

Los etiquetables, los vituperables

“Todos hemos conocido personas así, víctimas de mobbing, hay quien sabe sobrellevarlo y hay quien no. Son los etiquetables, los vituperables”

“La elección de los padres también está muy lograda, da impresión de ser verosímil, la forma en que los engaña”

“Sí, quedan fuera de la narración, son secundarios. Lo que más me gusta de la novela es que da voz a los que normalmente quedan al margen. Aquí quedan fuera los psicólogos, los policías, hasta los padres. Esto me recordó El hombre que miraba pasar trenes, Simenon retrata al asesino, al perdedor, y el resto queda fuera y esto es muy inhabitual”

“Sí, esto hace que las novelas de Simenon sean verosímiles, muy lejos de otros clásicos del género, como Agatha Christie. No siguen una fórmula”

“En el caso de esta novela, tiene que hacer un esfuerzo de contención, en una entrevista contó lo mucho que le costó mantener siempre la perspectiva de los protagonistas. Y cómo logra mantener ese punto de vista y cómo cuenta todo lo que sucede cuando descubren la relación, a retazos, es magistral. En esto también me recordó a Simenon”

“Sí, es una novela muy contenida, estás todo el rato esperando que llegue un giro brusco, pero no se produce. Ves la psicología de los personajes, y todo contado con un estilo muy fluido, natural, que es de agradecer, con lo artificiosa que es la novela”

“Los nombres de los protagonistas, Casi y Viejo, tienen su gracia y seguramente su significado”

“Seguro, nos hurta los nombres como en la vida misma. Nos encontramos personas así todos los días pero nunca llegamos a conocerlos. Yo también creo que aquí hay un mensaje”

Dino Buzzati, El desierto de los tártaros: Todo es esperar

Nos gusta mantener una cuota de literatura italiana, porque no llega tanto como nos gustaría. Y El desierto de los tártaros, de Dino Buzzati, es uno de esos clásicos que hay que leer.

Creando atmósfera

“Lo recomendé porque es una obra influenciada por Poe”

“Busca crear la misma atmósfera inquietante, no es una novela de terror”

“No es terror. También hay influencia de Kafka”

“Es una novela muy reputada. La leí hace años y había olvidado muchos detalles, ahora me ha gustado más aún, he apreciado más la construcción. El final me parece muy bueno”

“Aunque me ha gustado, me pareció un poco torpe la manera de dirigirte, sobre todo al principio, es muy descarado llevándote a donde te quiere llevar”

“Sí, desde un principio ves que va a ser una experiencia vital fallida”

“A mí también me pareció poco sutil, pero es cautivador, la fascinación del personaje se contagia, sabe cómo lograrlo, y también el peligro, cuando el soldado que lo ha llevado a ver el desierto, le conmina a dejar de mirarlo, ahí ya te figuras, como lector, que está condenado”

“Me gustó mucho el personaje de Angustina”

“A mí también”

“Y a mí pero que combinara la narración de la muerte con pasajes del sueño me pareció una nueva muestra de falta de sutileza, no hacía falta”

La dignidad o el absurdo

“Un aspecto que quisiera destacar es lo absurdas que pinta las órdenes militares”

“Sin embargo también sabe investir de dignidad a los ejércitos”

“Yo lo que más veo es mezquindad, la de algunos oficiales al menos, está muy bien contada”

“Hay una fuerte crítica de la condición humana”

“A mí se me queda la sensación de que son valientes para la lucha pero no se atreven a vivir la vida”